Butt Naked Salon: искусство, музыка и нагота встречаются в трогательном представлении

May 14, 2023

Играет струнный квартет, а обнаженная модель позирует, пока художник красит стены. Эфемерное событие в Сиднее, вдохновленное парижской Belle Époque.

Алан Джонс – художник, а не шокирующий спортсмен – выдавливает краску из тюбика, смешивает ее с водой и подносит к стене толстую, громоздкую кисть. Мы находимся в Поттс-Пойнт, Сидней, и Джонс делает фреску внутри священного Желтого дома.

Он не одинок. Создание музыки, которая питает его ритм, — это живой квартет; его смотрит небольшая аудитория; и, склонившись над черным постаментом, длинные темные волосы ниспадают на обнаженную спину, — обнаженная муза.

Я нахожусь на премьере салона Butt Naked Salon II Сиднейского арт-квартета, переработанной той же концепции, впервые представленной в прошлом году, вдохновленной салонами периода Прекрасной эпохи в Париже.

В то время как спектакль 2016 года исследовал авангардную богему, на этот раз все внимание было сосредоточено на местных корнях: попытка, по словам художественного руководителя Джеймса Бека, «приблизиться к душе австралийского искусства, музыки и пейзажа».

Когда музыканты – Бек на виолончели, Алина Замфир на альте, Анна Альберт на скрипке и Эмма Джардин на гостевой скрипке – впервые берут аккорд, в комнату входит греко-австралийка Иоланда Фрост. Она стягивает шелковый халат на пол, обнажая оливковую кожу, серебряное кольцо на соске и небритые подмышки. Хотя она обнажена, она носит серебряные серьги в форме луны и темно-бордовую помаду. Джонс пользуется моментом. Он внимательно смотрит на нее, оценивая ее форму, прищуривается и начинает рисовать.

Нагота здесь не используется в качестве новинки или для шокирующего значения. Вместо этого женское тело представляется земным, красивым и сильным, отражающим саму Австралию. Фрост – артист перформанса, композитор, барабанщик и активист за права гомосексуалистов – кипит своим присутствием, бесстыдный и не смущенный, напоминающий молодую Фриду Кало.

Для Джонса важной была способность проявлять творческий подход в знакомой обстановке. Фоном для фрески также является его дом, мыс Куджи, который он заранее нарисовал ранее на этой неделе. «Я хотел начать здесь. Я хотел стоять перед оркестром и публикой и чувствовать себя комфортно», — говорит он мне.

Это имеет значение под давлением. Наблюдать за работой Джонса — все равно, что стать свидетелем физического напряжения. Под взглядами десятков глаз и под быструю, волнующую музыку Джонс должен попытаться воспроизвести Фроста в реальном времени, закончив свои наброски до того, как квартет перестанет играть. При этом он обильно потеет, оставляя на стене лихорадочные шрамы. Иногда вдохновение приходит к Джонсу легко: в других моментах он борется, затирая собственные изображения, размазывая линии, начиная заново, а позже вечером полностью стирая фигуру под слоем густой зеленой краски.

Драма усиливается вступительной музыкой, струнным квартетом № 11 Питера Скалторпа, Jabiru Dreaming (душераздирающая пьеса Джеральда Финци, а во второй половине следует более оптимистичный Шуберт). Созданная австралийским композитором в 1990 году композиция Jabiru Dreaming представляет собой пьянящую, пульсирующую пьесу, вдохновленную криками и пульсацией кустов.

Само произведение искусства является незапланированным, это импульсивная реакция на мелодию, настаивает Джонс. «Волнение, свет и музыка… нужно просто полагаться на свою интуицию».

Конечный результат менее важен, чем процесс; или, по словам Джонса: «Мы хотим, чтобы был элемент неожиданности. Ночь — это чистый холст: все может быть».

Также поднимаются вопросы о репрезентации, а именно о том, как идентичность одновременно создается и искажается посредством искусства. Мороз не только стоит перед нами; ее фигура также оживает на наших глазах на стене. В третьем повороте, отражающем ее спину, как ярмарочные зеркала, представляет собой серию законченных портретов обнаженной натуры, тоже Фрост, которые висят вокруг спектакля.

В то время как фреска еще грубая, готовая и зачастую выполнена неуклюже, картины, подготовленные за последние три месяца и показанные здесь впервые, более сложны и деликатны. Толстые линии акрила, выпущенные из укупорочного пистолета, образуют фон, словно тысячи разноцветных ниток: в них вдавлена ​​женская фигура, переданная масляной краской.